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  他穿浅蓝，领口坠以明珠，矜贵又圣洁。冰冷的蓝色吊坠固定在如玉的额头上，薄眼一抬顾盼神飞。

  《我仿佛在花丛深处》旋律走向简单，委婉细腻。帕西的剪辑前半部分采用小提琴的独奏版本。

  乐声低回讲述着爱而不得的惆怅。任柯用冰刃在冰面上画了一个“｛”形，然后利落地点冰。

  3Lz，这是一个用转三步法进入的3Lz！

  在大多数青年组男单对Lz跳的用刃和稳定度苦手的时候。任柯已经游刃有余地用步法进入，并且获得了极好的高远度。

  琴音减弱，仿佛失意人自言自语的自我安慰，在月下徘徊，在徒劳自苦。

  冰上的舞者屈膝双手抱头进行蹲踞旋转。右手柔软地上举，田顺花一针一针缝制的飞袖，飘渺如烟，在旋转的加持下仿佛一朵渐渐开放的昙花。

  戴教练沉吟道“小柯的旋转重心要加强，位移有点大。”

  “但是足够美。”傅笙端着沉重的相机始终追随着任柯的身影

  乐曲的琴音越推越高，在一串连贯的三连音来临时，任柯膝盖微动提升滑，将右脚抬高于髋部。这就是当时在月亮湖野冰场惊艳傅笙的燕式滑行。

  燕式滑行是女单选手的规定步伐。通常用来展现柔韧度与滑行的稳定度。

  任柯虽然没有能单手提刀的柔韧性，但是他有着女单选手不可企及的度。

  他从内刃滑行转为外刃，身体姿态稳定，用刃平滑。像一只扑火的飞蛾，每一次和冰面接触，都是豁出去的全心全意。高的燕式巡场气势恢宏，每次合着乐声出现是上个时代女单一姐的招牌动作。

  然后他脚踝小关节用力，在保持燕式滑行的姿态同时，完成六种步伐之一的转三。

  宝井拓实瞪大了眼睛，心道“苦呀西，我燕式滑行的软开度要比他好，但是不会有这样的度，更不可能用燕式姿态完成转三。在自己擅长的领域被打败，真是一件令人激起斗志的事呢。”

  “看来滑行优秀不再是我们R国选手的专属了。拓实，不可固步自封，你们这一代花滑男单要迎来大混战了。说不定会打出又一个黄金一代呢。”拓实的胖胖教练拍了拍爱徒的肩膀。

  琴声愈高昂，任柯向前跳跃，2a！

  这个跳跃从离地开始就肉眼可见的轴心不正，岂止是不正简直歪大了。

  帕西闭上眼睛不忍看那个小狼崽子摔倒在地。过了半响，没有等到巨大的落冰声。

  “他没摔吗？那么歪的轴居然落地了。”帕西惊叫道。

  “小柯的跳跃调整能力是世界级的，刚刚的跳跃就是我也要等着摔。”傅笙道，可他眉头并没有松下来。

  托马斯.唐看了一眼表，“时间过半，七组跳跃只完成了两组。他是要把包含三个连跳在内的五个跳跃都放在节目后半段吗？”

  对手是最了解你的人。他猜的没错，任柯就是要把大部分高分值的跳跃放在节目后半段。根据比赛规则，节目后半段的跳跃可以获得1.1倍的BV（技术基础分）分值。

  简直不要太香好吗！

  为此任柯捏着鼻子同意了舒缓优美的选曲和小仙男的服装，甚至还有半长的头。就为了省力可以在后半段塞跳跃。

  随后在一串结环步衔接后双腿呈八字，用刃起跳。这是一个3s（后内结环跳）。

  完美！虽然任柯的天赋点点在注重力量的点冰跳上，但是作为最基础的刃跳的s跳，绝对没有问题。

  弦乐真不愧为最接近人声的乐器，颤弓像一把刷子摩擦着人们的心弦。冰上的少年短短压步后，冰面上传来两次清脆的声音，完美契合乐声。

  3Lz+3Lo！

  他复制了自己在短节目时惊艳的连跳。第二跳双手上举。当真如李太白诗中所说“扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所稀。”

  裁判的眼中滑过一丝惊艳。自傅笙缺席之后，如此惊艳的3Lo连跳就绝迹冰场了。裁判在场上高度紧张的坐几个小时也想看点好的。

  小提琴又一遍高八度重逢主旋律，琴音高亢凄厉，其中澄澈的金属芯呼之欲出，带有撕裂感的大滑音犹如人泣血而歌。

  3F+3T+2T。

  这是自由滑中唯一的三连跳，像一串珍珠大颗小颗落玉盘。

  小提琴用最细的e弦，精细地对高音弱处理，琴声呜咽，如泣如诉，丝丝缕缕。

  任柯已经完全被乐曲所感染，他的眼神忧郁，他的指尖微曲轻撩额，领间的珍珠流转这温润的色泽。全然是那个孤独的歌者

  配乐一转加入人声。

  对于这段自由滑配乐是否要加入人声，帕西和傅笙进行了激烈讨论。若不加入人声，配乐选段的层次撑不起四分钟花滑表演的变化。若加入人声更是难题。《我仿佛在花丛深处》作为男高音著名长短，演唱者众多，多数演绎者声音浑厚有金属色泽，堪称标准男高音演绎。

  但是这样的声音对年仅16岁的任柯来说太过成熟。曲不贴脸，演绎难度太大。

  当时几乎纠结得要重选曲推倒重来，傅笙翻出来一段上世纪六十年代的录音。

  正是美声大师吉利在半个世纪之前完成的唱段。吉利圆润清亮的声音完美契合任柯的形象和节目调性。伴着唱片机音效的乐声如旧时代最后一抹余晖，让《我仿佛在花丛中》更具有悲剧性。