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城破之日,崇祯自缢前,为了保存皇室血脉,将这三个儿子派人送出了城,后来下落不明,说法衆多。
按照书中的暗示,作者应该是皇四子朱慈炤。
书中设定甄宝玉系金陵省体仁院总裁甄应嘉之子,其实也是在提示作者真实身份,真宝玉就是指作者本人。
对于体仁院总裁这个官衔,甲戌侧批写:此衔无考,亦因寓怀而设,置而勿论。
也就是说本来没有这个官衔,作者为了寄托和隐喻情怀而设置,不要讨论。为什麽呢?因为涉及关于他身世的秘密。
现实中虽没有体仁院,但是皇宫中有体仁阁。
体仁阁在明初称为“文楼”,明朝嘉靖四十一年改称“文昭阁”,清朝顺治三年才改称为“体仁阁”。
甄宝玉的父亲叫甄应嘉,也就是在提醒旁人,在文楼、文昭阁和体仁阁这三个名字中,应该取嘉靖时期的名字文昭阁,是以叫真应嘉。
炤,古同“昭”,也就是说真宝玉就是朱慈炤。
全本《红楼梦》甄宝玉出场寥寥无几,作者设置此角色的用处,就是为了表明自己的真实身份。
在书中第五十六回,甄宝玉家来人,作者不断重複写“四”字。
一语未了,果然人回:“甄府四个女人来请安。”
贾母听了,忙命人带进来。
那四个人都是四十往上年纪,穿带之物皆比主子不大差别。请安问好毕,贾母便命拿了四个脚踏来。……
后当贾母问道:“家眷都来了?”时:
四人回说:“老太太和哥儿,两位小姐,并别位太太,都没来,就只太太带了三姑娘来了。”
贾母笑道:“你们大姑娘和二姑娘这两家,都和我们家甚好。”
太太加上大姑娘、二姑娘和三姑娘正好又是四个人。
后面说话,皆为“四人”说,我数了数,四人片段一共写了二十四个“四”字。
另外甄家送来的礼单:
“上用的妆缎蟒缎十二匹,上用杂色缎十二匹,上用各色纱十二匹,上用宫绸十二匹,官用各色缎纱绸绫二十四匹。”
前面两个十二加十二,依然是二十四,最后的官用缎纱绸绫还是落在二十四上。
一共三组二十四的数字,有三重寓意,用的非常巧妙。
第一除了谐音“儿是四”外,
第二也暗合中国历代撰写的二十四部正史的总称“二十四史”,“二十四史”上起传说中的黄帝时期,下至明朝崇祯十七年。
作者以另一种小说的形式做史传,同样从远古女娲时说起,至为明朝昭传,所以取了二十四这个数字,提示作者在写史。
另外,这个数字亦典出南宋姜夔的《扬州慢》:“二十四桥仍在,波心蕩,冷月无声。”,二十四桥在扬州,前文也提到冷月意指明,怀明之意。
作者对扬州这麽有感情,将林黛玉设定为从扬州来,主要因为自己的生母田贵妃就是扬州人,故也有怀母之意。
以上甄家来人,全段都在提示一个“四”字,另外宝玉的丫鬟四儿和宝玉同一天生日,背地里还说同日生日就是夫妻,同样落在一个“四”字上,这些反複出现的“四”字,都在提醒真宝玉是崇祯帝四子朱慈炤。
作者在书中做的数字游戏比较多,比如荣国府有两个二爷,不知是如何排行的。
贾赦只有一子贾琏,却称为链二爷,若说因为和东府贾珍一起排行的,贾宝玉前面有个哥哥贾珠,为何又单独排,还是宝二爷?
作者出自皇室,学识渊博,不可能在兄弟排行这种常识上出错,所以这里是他有意为之,用意还在一个“四”字上,两个二爷加起来,等于四爷。
书中提到甄宝玉时:
甄府里的四人说:“今年十三岁。因长的齐整,老太太很疼,自幼淘气异常,天天逃学,老爷太太也不便十分管教。”
正是作者少年时情状。
后来贾宝玉做梦梦到甄宝玉:
袭人笑道:“那是你梦迷了。你揉眼细瞧,是镜子里照的你的影儿。”
其实这是反话,假宝玉才是真宝玉的影子。
当贾宝玉和史湘云讨论起甄宝玉时,湘云以“匡人将孔子误当阳虎”做比甄宝玉像贾宝玉。
这是一个讲“圣人之勇”的典故。
孔子周游列国,经过匡城时,因为长相酷似阳虎,被匡人包围。阳虎曾经侵犯过匡城,所以匡人深恨阳虎。
孔子的弟子们当时都很担心,孔子却开始弹琴唱歌。
《庄子秋水》中记述,孔子的弟子仲由于是问孔子为什麽不担心,孔子说:“仲由,让我来告诉你吧!我想摆脱困境已经很久了,可还是不能避免,这是命运使然啊。
我想寻求通达已经很久了,可是始终未能如愿,这是时运不济啊。
碰上了尧、舜那样的时代,天下没有失意的人,并非因为他们都才智过人;
碰上了桀、纣那样的时代,天下没有得意的人,这也并非因为他们都头脑蠢笨,这都是时运所造成的。
在水里行走不躲避蛟龙的,是渔夫的勇敢;在陆地行走不怕犀牛、老虎的,是猎人的勇敢;雪白的刀剑交错于眼前,而视死如归的,是壮士的勇敢;知道困厄是命运,知道通达需要时机,面临大灾大难而不畏惧的,是圣人的勇敢。仲由啊,安然处之吧!我的命运上天已经安排好了。”
这个典故很好的诠释了朱慈炤面对乱世,时运不济时的安然处之的心态。”
前面提到的文昭阁到嘉靖年间,一直用来存放《永乐大典》。
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