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  所有人都以为这部电影的拍摄将会是一个漫长和艰难的拍摄历程。但在随后的一个月里，惊奇的事情生了。而且无论是李廷香还是金钟铭，亦或是摄制组的人员都没有想到，电影的拍摄如此顺利。但是事实上，当7月份到来后的第4天，仅仅历时25天的拍摄，这部电影就正式杀青了。

  造成这一切的原因就是金钟铭小朋友跟扮演哑外婆的金艺芬老人的配合默契了，这两个人在之前连一分钟的摄影经历都没有，但是从摄制第二十天开始，几乎就没有出现过ng。在短短五天的时间内拍摄完成了原本认为可能二十天甚至更多时间的感情戏。

  当然这也跟这部戏的特殊性有关，整部戏有一分钟以上戏份的人物就七个，核心人物就是祖孙两人。其余大多是山民赶着牛车走过，或者说山民拉着大车路过之类的画面。事实上，整部电影的台词的7o%集中在相宇身上，2o%集中在另外两个小演员身上。所以，两个人配合默契之后，整个电影进度几乎是嗖嗖的往下走。

  从没跟老人见面开始，金钟铭就被剧本中的形象给吸引注了，一切场景都是这么的真实跟熟悉，他还在汉城爷爷的家里的时候，躺在床上，有时候就朦朦胧胧的想起上辈子自己的外婆的样子，典型的皖北鲁西地区的老妇人，梳着好像民国时期就开始的盘髻头，一副细布斜对襟的大褂子。披满皱纹的脸上总是笑着，一天到晚不是在照顾自己外孙就是在不停的干活。手上面肢节处的老茧厚厚的能顶的住针，而掌心的温暖却让人能欣然入睡。

  冬天的时候总是给你不停的掖被子，让你在冬天能热的汗；春天的时候总是不停的给你摘野菜，爆上鸡蛋给你加餐；夏天的时候总是在不停的给你扇扇子，让你顶着酷暑入睡；秋天的时候总是拿着数不清的的物件来做腌制品，让你以后的餐桌永不乏味。

  等他来到这个小山窝子里后，见到了金艺芬奶奶，记忆中的形象跟面前的人几乎重合在了一起。面前的人虽然驼背，体型看起来跟记忆中的人完全不同，朝鲜老式衣服跟中国的老式衣服也截然不同，髻仔细看来也不一样。

  但是有些其他的东西却完全一样。苍老的堆满皱纹的脸，温暖的手心，磨得厚厚的茧子，总是对你笑着，还有这种勤劳，坚强，以及满头的白。

  但是，真正让金钟铭彻底沦陷的是一个细节：电影里，老人需要穿上一件比较脏的旧衣服，每次开始的时候，老人总是拿着衣服絮絮叨叨的说个不停：“这样的衣服穿上去，会让人以为我儿子不孝顺，给他丢脸。”就是这句话，让金钟铭的鼻子当时就酸到了。

  拍片的地方原本是个孤独的村落，只有八户人家，居民多为鳏夫寡妇，还有年迈的老人。整个村落因为一群年青人的涌进而突然朝气蓬勃了起来，据当地协助拍摄的里长说，这可是该地自“日据时代”以来最有“人气”的时候。山区里的村民极度热情好客，看到剧组人员不是水果就是食物，让村落的每个角落都洋溢着喜悦的气氛。

  可是就是在这种气氛里，前二十天的拍摄进程却是不太顺利，问题出在金钟铭的身上。在前期的戏份主要是讲述两人的隔阂跟对立，金钟铭不是演员，他还无法能确切的理解戏剧的整体性，如果是专业演员，早就明白现在的张力越大后期的感情泄就越充沛。可是金钟铭总是很难做出这令他感到厌恶跟后悔的情形，好在理性告诉他演戏这个东西表达恶劣的一面是为了唤醒善的一面。

  而在这二十天里，最苦的是剧组人员，虽然村民极度好客，但是乡村的条件太差。剧组人员最大的挑战就是：因为地图上没有一条称得上“路”的地方，工作人员必须从早到晚把沉重的机器扛在肩上，跋涉蜿蜒颠簸的乡间小径。其次，最困扰剧组的，莫过于在山沟里的原始大自然中放肆“漫游”的小虫子，这些虫平常吸惯了村落老人，这个夏天有这么多“血”加入，自然是更加“活跃”。

  但是好在这个过程中，电影的另一位主演，金艺芬老人，就让剧组的人放心多了。要知道在这个过程中，相比较于艰难的金钟铭，金亦芬老人以她“独特的演技”和“强记忆力”，随时惊艳剧组人员。金亦芬老人在拍摄停顿的时候，她会把所有的东西精准归位，甚至当她都已化好了妆，在等待打灯的时候，她也会突然说“这鞋子不对..”、“拐杖怎么不见了”、“挂在墙上的竹篮之前又没在那里。。。。。。”。过目不忘的本领让正牌的场记冷汗直流，深怕饭碗不保。而且在场下，她对只有11岁的金钟铭跟其他两位15岁的小演员都特别疼爱，会认真的做南瓜饭给三个人吃。甚至有时候金钟铭下午困，睡着后，她也会像真的外婆一样拿着蒲扇给金钟铭扇风。而且，老人面对着金钟铭对剧组人员的恶作剧时，总是假装看不到，这个受到了金钟铭极大的欢迎。其实金钟铭开始的时候对恶作剧不感冒，但是有一次无聊的把一只可爱的四脚蛇放进女化妆师的盒子里以后，逐渐的把这种事情当做拍摄不顺利的泄途径。

  虽然金钟铭演员生涯的开始并不顺利，但是好在导演李廷香的把握不错。在她几乎是手把手的的教导下，金钟铭还是加紧的拍摄出了前半部分的戏份：

  在经过火车，汽车，山路的辛苦之后，妈妈领着8岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时在暑假把相宇留在那里。