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长亭外,古道边,芳草碧连天。
......
满屋鸦雀无声。
众人彻底服了。
出手就是精品。
李安平,你丫开挂了吧!
如果说前一,文采四溢,但是失于艳俗,词语堆砌过重。
而且是写美女,立意有点下乘。
这一则完全不同。
写友人离别,堂堂正正。
用词古朴,感情挚深。
带给人的震撼更甚前一。
王伟光、周丹两人双目光,悄悄互视一眼。
一定要把李安平挖到咱们部门!
吴建军惊叹道:
“台长,你给赏析一下呗。我们都能感觉出来了,但是说不出来。”
刘卫东用纸巾擦拭了一下眼角,才悠长地叹了口气:
“有些审美,是需要年龄和文化门槛的。如果说前一《清平调》直白热烈,这一就含蓄到了极点。”
“感情是个很有意思的东西。简单来说,你表达的越多,其实你表达的也就越少。”
“比如,现在的流行歌曲,用词特别直白:什么【我爱你爱得夜不能眠】。这就是下乘。乘的是用意象。”
“《送别》对于意象的选择很讲究。这里面的几乎所有意象,都可以找到历史和文化的渊源。”
“如【长亭外】,是从古人“长亭相送”的传统中变化出来的。”
“【晚风拂柳】则是与古人送别诗中常见的【柳】的意象相关。”
“【一壶浊酒】,送别当然要喝酒。”
“安平是厉害的。”
“长亭、柳、夕阳、酒,这些常见意象,本身就已经具备了一些情感召唤的空间,为整个作品奠定了基础。”
“【一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒】这句也很讲究。”
“按照一般的创作思维,写到【知交半零落】,后面跟的应该是类似于【努力加餐饭】这种让朋友保重身体之类的句子,不应该再用悲伤的情绪,否则整个送别的过程就过于悲伤。”
“可是,如果直接把收尾的情绪转向【喜】的一面,也破坏了整部作品的感觉。”
“于是,安平写了【尽余欢】。这三字极妙,它一方面写到了【欢】,另一面又写了【尽】,将悲与喜调和在一句之内,做到了【哀而不伤】。”
“同时,最后一句【今宵别梦寒】则以含蓄的方式收尾,让自己对朋友的思念以【梦】的形式体现。”
“我如果能写出这种句子,现在死了也心满意足!”
“这篇《送别》,注定是留名青史的神作。”
刘卫东说着,又想起自己的老友,热泪纵横。
这时,《下五千年》节目组导演罗有明猛地拍了一下大腿,兴奋地道:
“我从导演的角度说说看法啊。”
“《送别》的意向排布也很有说法。”
“长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。在这里,我们的视角是在不断变化的。”
“如果我们把《送别》的场景看做一部电影,那么【长亭】是画面聚焦的点,【古道】是一条延展开的线,而【芳草碧连天】是铺开的面。短短11个字里,安平将点线面的空间全部都照顾到了!”
“而下面一句,【晚风拂柳笛声残】,前面写的是晚风吹拂下摇曳的柳树,营造一个视觉的焦点,而【笛声残】则是听觉的焦点,相当于电影的Bgm。”
“最后一个【夕阳山外山】直接把目光推向远处,过渡到下半部分的抒情。”
“基本,安平这诗,连我们拍摄片尾曲视频的思路都设计好了。我照着原封不动拍一下就好,厉害!厉害!”
“这词极好,刘台长,我觉得这词非常适合片尾曲,咱们赶紧找人配曲吧!”
众人闻言,再次审视《送别》,现确实如此。
大家看李安平的眼神都变了。
这哪是小李,这是李老师啊!
王冰漂亮的大眼睛一闪一闪的。
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